தொடக்க எழுத்தாளர்கள் அடிப்படைத் திட்டம்

அநேகரைப் போலவே, "உண்மையான" எழுத்தாளர்கள், சதித்திட்டம் எளிதில் வருவது, இப்போது அந்த மாயையை நிராகரிக்கிறது என்ற கருத்தின் கீழ் உழைக்கிறீர்கள். சில எழுத்தாளர்கள் ஒரு கதையை எவ்வாறு திறம்பட சொல்ல வேண்டும் என்பதைக் கொண்டு பிறந்து, அவர்களில் அதிகமானவர்கள் சதிக் கூறுகளை ஆய்வு செய்து, மற்ற எழுத்தாளர்கள் வெற்றிகரமாக எவ்வாறு ஒரு கதை உருவாக்க வேண்டும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

நாடக எழுத்தாளர்கள் இந்த விஷயங்களைப் பற்றித் துளையிட்டிருக்கிறார்கள், ஆனால் கற்பனை எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் ஏதோ வியப்பூட்டும் வகையில் அடிப்படை கற்பிப்பதில்லை. இது மந்திரம் அல்ல. ஒரு நல்ல கதை கூறுகள் ஆய்வு மற்றும் கற்று கொள்ள முடியும்.

உண்மையில், நீங்கள் ஏற்கனவே உங்கள் உயர்நிலை பள்ளி இலக்கிய வகுப்புகளில் அவற்றைப் படித்திருக்கிறீர்கள். ஒரு எழுத்தாளரின் முன்னோக்கு மற்றும் ஒரு மாணவர் அல்ல, இப்போது அவற்றை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கு இது புரியவில்லை. அவர்கள் எளிமையானதாக தோன்றலாம், ஆனால் அவர்கள் இல்லாமல், எழுத்தாளர் என உங்கள் மற்ற திறமைகள் - நம்பக்கூடிய பாத்திரங்களை, உரையாடலுடன் உங்கள் திறமை, மொழியின் நேர்த்தியான பயன்பாட்டை கற்பனை செய்து பார்க்கும் திறமை - வீணாகிவிடும்.

நிச்சயமாக, ஒரு கதாநாயகன், உங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம். மற்றொரு கதாபாத்திரம், சமுதாயம், தன்மை, தன்னை, அல்லது இந்த விஷயங்களின் கலவையுடன் ஒரு கதாபாத்திரத்தை கதாநாயகனாக எதிர்கொள்ள வேண்டும் - இதன் விளைவாக மாற்றம் ஏற்பட வேண்டும்.

"மோதல்" என்பது "பெரிய வியத்தகு கேள்வி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. கோதம் எழுத்தாளர்கள் 'பட்டறை இது அவர்களின் வழிகாட்டியில் வைக்கிறது கதை எழுதுதல்: முக்கிய வியத்தகு கேள்வி "பொதுவாக ஒரு நேர்மையான ஆம் / இல்லை கேள்வி, கதை முடிவில் பதில் என்று ஒரு." தன்னுடைய பேரரசைப் பிரித்து தனக்கு ஒரு விசுவாசமான மகளை விட்டு விலகி, கிங் லீருக்கு என்ன நேரிடும்? ஜேன் ஆஸ்டனின் எலிசபெத் பென்னட் பிரைட் மற்றும் ப்ரிஜுடைஸ் காதல் திருமணம் செய்து கொள்ளலாமா, அவள் அல்லது அவளுடைய சகோதரிகளில் ஒருவரான குடும்பம் அவமானப்படுத்தப்படுவதைக் காப்பாற்றுவதற்கு நன்றாகத் திருமணம் செய்துகொள்வார்களா?

இந்த மோதல்கள் என்னென்ன மாற்றங்களை கொண்டு வருகின்றன? எலிசபெத் பென்னட் தப்பெண்ணம் தீர்ப்பில் தலையிடுவதைத் தடுக்க ஆபத்துக்களைக் கற்றுக்கொள்கிறார். கிங் லியர் மனத்தாழ்மை பெற்று, மேலோட்டமான மற்றும் நேர்மையையும் அங்கீகரிக்க கற்றுக்கொள்கிறார். இருவரும் தொடக்கத்தில் இருந்ததை விட கதையின் முடிவில் புத்திசாலியாக உள்ளனர், இந்த ஞானம் லீரின் விஷயத்தில், ஒரு விலையுயர்ந்த செலவில் வந்தாலும் கூட.

பிளாட் கூறுகள்

கதையின் தொடக்கத்தில் இருந்து வியத்தகு கேள்விக்கு பூரணமாக ஒரு கதையானது பல்வேறு இடங்களைத் தாக்கும். அறிமுகம் எழுத்துக்கள், அமைப்பு மற்றும் மைய மோதல் ஆகியவற்றை வழங்குகிறது. அந்த மோதலில் உங்கள் கதாபாத்திரத்தை சீக்கிரத்தில் முடிந்தவரை சேர்த்துக்கொள்ளுங்கள். இன்றைய வாசகர்கள் புள்ளிவிபரம் பெற பொதுவாக வெளிப்பாடுகளின் பக்கங்களைக் காட்டமாட்டார்கள். அவர்கள் உங்கள் கதை அல்லது நாவலை ஏன் வாசித்து வருகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் ஆச்சரியப்பட வைக்காதீர்கள். முதல் பக்கம் அல்லது பக்கங்களில் அவர்களை கவர்ந்து விடுங்கள்.

அங்கு இருந்து, பாத்திரம் அவரது இலக்கை அடைய பல்வேறு தடைகள் எதிர்கொள்ளும். உயரும் நடவடிக்கை அல்லது வளர்ச்சி என அறியப்படுகிறது, இது கதையின் திருப்திக்குரிய பகுதியாகும். வாசகர்கள் ஒரு போராட்டத்தைக் காண விரும்புகிறார்கள், முடிவில் இருக்கும் ஊதியம் தகுதியுடையதாக இருப்பதாக உணர விரும்புகிறார்கள்.

மீண்டும், பிரைட் மற்றும் ப்ரிஜுடைஸ் சிறந்த உதாரணம். எலிசபெத் பென்னட் மற்றும் டார்சி உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் பிடித்திருந்தால், அவர்களது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் உடனடியாக அனுமதிக்கப்பட்டிருந்தால், அவர்களின் திருமணம் மிகவும் குறைவான திருப்திகரமாக இருக்கும், மேலும் காதலில் விழுந்துவிடக்கூடாது என்பது தவிர, வேறு வழியில்லாமல் எதுவும் கற்றுக் கொள்ளப்படாது.

மற்ற எழுத்தாளர்கள் தங்கள் கதை இந்த பகுதியில் வியத்தகு பதட்டத்தை எப்படி உருவாக்குவது என்பதை கவனியுங்கள். கதையின் முடிவில் எங்களுக்கு எப்படி ஆர்வம் இருக்கிறது? வாசகர் முடிவில் திருப்தி அடைவதற்கு எத்தனை தடைகள் தேவைப்படுகின்றன? இந்த முடிவுகளில் எதுவும் அவசியமானவை அல்ல. ஒரு எழுத்தாளராக உங்கள் வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதியானது வெற்றிகரமான கதையோட்டத்திற்கான உணர்வை வளர்த்துக்கொள்ளும்.

உயரும் நடவடிக்கை வழிவகுக்கிறதுஉச்சக்கட்டத்தை, கதையில் திருப்புமுனை, இதையொட்டி இது வழிவகுக்கிறதுதீர்மானம். மத்திய வியத்தகு கேள்வி ஒரு வழி அல்லது மற்றொரு தீர்க்கப்படும். பீட்டர் செல்லி அவரது புத்தகத்தில் ஒரு நல்ல உதாரணத்தை அளிக்கிறார் தந்திரமான & கைவினை மூலம்:

க்ளைமாக்ஸ் என்பது மோதலின் தீர்மானம் ஆகும், அதன் பின்னணியில் கதாநாயகனின் விதியை - நல்லது அல்லது கெட்ட - மீட்டெடுப்பது இல்லை. ரோமியோவின் தற்கொலைதான் க்ளைமாக்ஸ் … இது மிகவும் வியத்தகு தருணம் என்பதால் அல்ல, ஏனெனில் அவருடைய விதியை முத்திரையிட்டு, அவரை மற்றும் ஜூலியட் எப்போதும் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்து வருவதன் மூலம் தீர்மானத்தை தீர்மானிக்கிறார்.

இல்பேரழிவு, ஆசிரியர் அனைத்து தளர்வான முனைகள் வரை உறவுகளை. எலிசபெத் மற்றும் ஜேன் பென்னட் ஆகியோர் ஒருவருக்கொருவர் நெருங்கி வாழ்கின்றனர். லிடியா மிகுந்த தொலைவில் வசித்து வருகிறார், அங்கு அவர்கள் மிகவும் கவலைப்படக்கூடாது, மேலும் கிட்டிஸின் சிறந்த குணங்கள் அவரது சகோதரிகளுக்கு அடிக்கடி வருகை தருவதன் மூலம் அமையும். எல்லோரும், நாம் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்து மகிழ்வது போல, மற்றும் ஒரு விஷயத்தில் உண்மையில் மூன்று பக்கங்கள் அல்லது, நாம் தேவையான விவரங்கள் கிடைக்கும். அதேபோல், லீரின் சிதைவு ஒரு காட்சியின் ஒரு பாகத்தை மட்டுமே எடுக்கிறது: முக்கிய சதித்திட்டத்தின் அனைத்து வீரர்களும் இறந்து போகிறார்கள், ஆனால் எட்கர் கீழ், இங்கிலாந்து மீண்டும் இணைகிறது.

இரண்டு மறுப்பு

முதல், மிகவும் வெற்றிகரமான அறிவியல் இந்த விதிகள் சரியாக இல்லை. ஆனால் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் போன்ற வேலைகளும் கூட திருமதி டல்லோவே, நடவடிக்கை விட மொழியில் அதிக கவனம் செலுத்துவது, படிப்பதற்காக வியத்தகு கேள்விகளை அறிமுகப்படுத்துவது. (அவளுடைய கட்சி வந்துவிடுமா? அவளும் பீட்டர் வால்ஷும் என்னோடு இருக்கிறார்கள்?) சதித் திட்டங்களைத் தொடர்ந்தால், நெருக்கமான ஆய்வுகளில், முயற்சி மற்றும் உண்மையான உத்திகளைப் பொறுத்து, இலக்கியம், குறைந்தது) அரிஸ்டாட்டில் பொயட்டிக்ஸ்.

இரண்டாவதாக, இந்த அடிப்படை கூறுகள் மேலே பட்டியலிடப்பட்டுள்ள வரிசையில் நடக்கக்கூடாது. உங்கள் வாசிப்பில் அவற்றை அடையாளம் காண முயற்சிக்கவும். எழுத்தாளர் கதையோ, அவர் செய்த செயலைச் சொல்ல முடிவு செய்தார் ஏன் என்று கேள்வி எழுப்பினார். வியத்தகு முடிவுகளை கவனியுங்கள். நீங்கள் உங்கள் சொந்த கதைகளை வடிவமைத்துக்கொண்டால், நிச்சயமாக, இந்த எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்கவும். நாள் முடிவில், ஏதோ நடக்க வேண்டும். இது அடிப்படை தெரிகிறது, ஆனால் அது மிகவும் சிக்கலான இருக்க முடியும். எல்லா வகையிலும், பரிசோதனை, ஆனால் அடிப்படைகளை சில நேரம் செலவிட.