மூன்றாம் நபர் பார்வையின் புள்ளி: அறிந்தவர் அல்லது லிமிடெட்

மூன்றாவது நபர் பார்வையில், ஒரு கதை, ஒரு கதை, "அவர்" அல்லது "அவள்" போன்ற ஒரு மூன்றாம் நபர் சுருக்கத்தை பயன்படுத்தி அவர்களின் பணியின் அனைத்து செயல்களையும் விவரிக்கிறது.

மூன்றாவது நபரின் பார்வையில் இரண்டு வகைகள் உள்ளன. ஒரு மூன்றாம் நபர் பார்வையில், எல்லா கதைகளிலும் உள்ள எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் அனைத்தும் கதையில் அறிந்திருக்கலாம், அல்லது அது வரையறுக்கப்படலாம். அது மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், கதைசொல்லானது அவரின் சொந்த எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் பல்வேறு சூழ்நிலைகள் மற்றும் பிற பாத்திரங்களின் அறிவு ஆகியவற்றை மட்டுமே விவரிக்கிறது. பெரும்பாலும் புதிய எழுத்தாளர்கள் முதல் நபருடன் மிகவும் வசதியாக உணர்கிறார்கள், ஒருவேளை இது நன்கு தெரிந்திருக்கலாம், ஆனால் மூன்றாம் நபரிடம் எழுதுவது உண்மையிலேயே எழுத்தாளர் எவ்வளவு கதையைச் சொல்வது என்பதில் அதிக சுதந்திரம் அளிக்கிறது.

மூன்றாம் நபரின் பார்வையின் நன்மைகள்

மூன்றாம் நபர் எல்லோருக்கும் தெரிந்த ஒரு கண்ணோட்டம் பொதுவாக மிகவும் புறநிலை மற்றும் நம்பகமான கண்ணோட்டமாக உள்ளது, ஏனென்றால் எல்லோருக்கும் தெரிந்த ஒரு கதை கதை கூறுகிறது. இந்த எழுத்தாளர் எந்தவொரு சார்பிலும் அல்லது விருப்பத்தேர்விற்கும் இல்லை, மேலும் அனைத்து எழுத்துக்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் பற்றிய முழு அறிவும் உள்ளது - இது ஒரு பாத்திரத்தில் நிறைய தகவலை (மற்றும் அறிவு மற்றும் அனுபவங்கள்) எடுத்துச்செல்ல மிகவும் எளிது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, பெரும்பான்மையான நாவல்கள் மூன்றாம் நபரில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

ஒரு வகையான கடவுளாக நீங்கள் உங்களை நினைத்தால் (எழுத்தாளர்) நீங்கள் நினைத்தால், சர்வவல்லமையுள்ளவர்களுக்கும் வரையறுக்கப்பட்டவர்களுக்கும் இடையே உள்ள வித்தியாசத்தை நினைவில் கொள்வதற்கான ஒரு தந்திரம். அப்படி, எல்லோருடைய எண்ணங்களையும் நீங்கள் பார்க்க முடிகிறது-நீங்கள் எல்லாம் அறிந்திருக்கின்றீர்கள், அல்லது தெரிந்துகொள்கிறீர்கள்.

மறுபுறம், நீங்கள் ஒரு சாதாரண மனிதன் என்றால், நீங்கள் ஒரு நபரின் இதயத்திலும் மனதிலும் என்ன நடந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள் என்பது மட்டும் உங்களுக்குத் தெரியும். எனவே, உங்கள் முன்னோக்கு குறைவாக உள்ளது. இதன் விளைவாக, நீங்கள் சூழ்நிலைகள் பரந்த அளவிலான அளவிற்கு வழங்க பல வேறுபட்ட பாத்திரங்களை உருவாக்க வேண்டும்.

தங்கியிருக்கும் தங்க விதி

கண்ணோட்டத்தில் மிக முக்கியமான விதி இதுவே நிலையானதாக இருக்க வேண்டும் என்பதாகும். ஒரு பார்வையில் மற்றொரு பார்வையிலிருந்து நீங்கள் நகர்ந்தவுடன், வாசகர் அதைத் தேர்ந்தெடுப்பார். விளைவு நீங்கள் ஒரு கதைசொல்லியாக உங்கள் அதிகாரத்தை இழக்கிறீர்கள், மேலும் வாசகரின் கவனத்தை நிச்சயமாக இழக்க நேரிடும்.

எழுத்தாளர் உங்கள் வேலையை உங்கள் உலகத்தில் எடுத்துக்கொள்வதை வாசகர் உணர வைக்க வேண்டும்.

உதாரணமாக, நீங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட மூன்றாவது நபரிடமிருந்து கதையை கூறுகிறீர்களானால், திடீரென வாசகர், கதாநாயகனின் காதலர் ரகசியமாக அவனை காதலிக்கவில்லை என்று சொன்னால், நீங்கள் வாசகரை இழந்திருப்பீர்கள். கதை சொல்லும் ஒருவர் ரகசியமாக ஒரு ரகசியத்தை அவர்களுக்குத் தெரிவிக்க முடியாததால் அது சாத்தியமற்றதாகும். ஒன்று அல்லது அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்டால், அதைப் பற்றிப் படித்தார்கள், அல்லது மூன்றாவது நபரிடமிருந்து கேட்டார்கள். ஒரு வழி, ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் தகவலை வைத்திருப்பதன் தொடர்ச்சியான நூல் இல்லாமல், வாசகர் குழப்பிவிடுவார்.

மூன்றாம் நபர் பயன்படுத்தி கிளாசிக் ஒரு எடுத்துக்காட்டு

ஜேன் ஆஸ்டின் நாவல் பிரைட் மற்றும் ப்ரிஜுடைஸ் பல கிளாசிக் நாவல்களைப் போலவே, மூன்றாம் நபர் பார்வையில் இருந்து கூறப்படுகிறது.

இங்கே ஆஸ்டின் உன்னதமான நாவலில் இருந்து ஒரு பத்தியும்:

"ஜேன் மற்றும் எலிசபெத் தனியாக இருந்தபோது, ​​திரு பிங்கிலியைப் பாராட்டியதில் முன்னர் மூத்தவர், அவளுடைய சகோதரியிடம் எவ்வளவு பாராட்டியுள்ளார் என்பதைப் பற்றி அவரிடம் தெரிவித்தேன். 'ஒரு இளைஞன் தான் இருக்க வேண்டும்,, 'புத்திசாலி, நல்வாழ்வு, உற்சாகமூட்டக்கூடியது, நான் மகிழ்ச்சியற்ற நடத்தைகளை எப்போதும் பார்த்ததில்லை!

இன்னும் சமகால உதாரணம் ஜே.கே. ரவ்லிங்கின் ஹாரி பாட்டர் ஹாரி தன்னை அதன் இரகசியங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, இது வாசகரைப் போல், மந்திரம் மற்றும் மந்திரவாதியின் உலகிற்கு புதியது.